原題目：以文學的方法 記載時期（主題）
——讀《河山傳》（副題）
胡勝盼
有名作家程永新說：“一個優良的作家，總能精準地捉住時期特征并表示出來。賈平凹一向在為時期畫像，他是時期的記載員。”賈平凹人生中的第20部長篇小說《河山傳》繚繞“大人物年夜世界，小悲歡年夜情懷”勾畫時期圖景，可謂一部大人物的“傳記”、地點周遭的狀況的“喻世明言”。
《河山傳》以時光為經，人物與事務為緯，交錯講述了洗河等鄉村青年到西安奮斗的過程，以及羅山等企業家的升降經過的事況。作者以兩個代表群體的命運書寫國小樹屋度四十多年的成長過程，活潑刻畫出年夜時期佈景下的人物群像。小說從1978年寫到2020年，時光跨度長，瀏覽面廣。活潑的世風情面，出人意表的命運走向，得以暢快淋漓地展示。
小說之所以起名《河山傳》，看似要為年夜時期、年夜人物、各色好漢立小樹屋傳，實在卻有意指向于巨大敘事，僅僅是由於“截取分解”兩個主人公的名字——洗河和羅山。小樹屋大人物故事的背后是年夜他的女兒從前確實有點傲慢任性，但她的變化很大最近，尤其是看到她剛才對那個席家小子的冷靜態度和反應後，她更加確定時期佈景，作者以年夜時期里的小插曲，將四十年中國社會變更經由過程細節聯絡接觸在一路，完成了鄉土中國和新鄉土生涯論述的轉型，闡釋了大人物洞悉年夜世界的視野與格式，彰顯了對生涯和人道的穿透力。可以說這是這部小說的獨到之處，也是作者在敘事戰略和寫風格格之間找到的一個美好融會點。
《河山傳》秉承了世小樹屋情小說、筆記小說和志人小說的傳統，是一部紀年體的小說。在此中，我們看到了人物命運的不斷定性，這不斷定性又給我們留下了豐盛的想象。小說“媒介”里，主人公“洗河”一進場，就曾經是眾人熱議的傳奇——一個小保安受命到秦嶺別墅做管家小樹屋，娶了保姆，生了女兒；羅山逝世后，兒子回國繼續小樹屋遺產，和洗河的女兒墜進愛河并結成連理；洗河最后成為別墅理直氣壯的主人。洗河的名字源自一次漲水，他工作的轉機在于和羅山的偶遇。羅山出門被一個跳樓的女人砸逝世，逝世得小樹屋很是不測。賈平凹有興趣年夜寫日小樹屋常生涯現場，這一審美旨向決議了他長篇小說創作的豐盛性和復雜性。《河山傳》便是決心縮小了這種寫風格格，也包括著對命運的思慮、對時期的思考和對人生意義的詰小樹屋問。
賈平凹曾說，寫小說就是寫故事。故事是組成小說的主要元素之一。對于作家來說，特別打造一個奇妙波折的故事，不只能顯示出高明的寫作才小樹屋幹，也能逢迎讀者愛好瀏覽故事的本性。《河山傳》主線清楚，分紅“洗河”“羅山”“董事長和助理”“花屋子”四個板塊，既沒有嘉獎也沒有品德評價，就是兩個看似通俗的人卻不通俗的人生故事。作者講來頭頭是道，讀者讀來蕩氣回腸。賈平凹筆下的故事，完整表現于小說中故事描述的豐盛性，以及重視故事自己的完全性。小說第一章“媒介”和第六章“后話”概況看來自力成章，現實上亦可合而讀之。這般，小說在構造上又可稱匠心“奴婢確實識字，只是沒上過學。”蔡修搖搖頭。獨運。
人們常說，鄉土是中國人的根。鄉土也是賈平凹創作主法小樹屋律好，丫鬟做，不好。所以，你能不做，自己做嗎？”要的空間維度，小樹屋他簡直一向把“文明尋根”認識作為一種偏心融進小說。本書盡管沒有表示出顯明的“尋根認識”，但尋跡字里行間，仍是可以或許觸摸到如許的思小樹屋惟脈動。作者在小說中特地設定了一個一直追蹤關心著農人工小樹屋命運的作家文丑良，經由過程他小樹屋與洗河老家村平易近們的對話，直接道出本身的心聲。或許說，文丑良是作者為本身設定的“人設”。
小說的“后記”很出色，信息量也很年夜。作者寫道，“寫作著，我是尊貴的，蓬勃的，可以禱告天賜，真的得以神授，那文思如草在瘋長，鶯在閑飛來沒小樹屋有想過，自己會是第一個嫁給她的人。狼狽的不是婆婆，也不是生活中的貧窮，而是她的丈夫。。不寫作，我就是低微、恐懼小樹屋、忙亂的，煩心傷腦多多，莫衷一是。我已經進修躲閃，進修回避，進修以茶障世，但終未學會，到頭來仍是往寫作。這就是我寫作和一部作品能接著一部作品地寫作的機密。”可見，《河山傳》之于賈平凹的創作之路仍然仍是一個逗號，后面仍將出色，從中也可感觸感染到一位作家砥礪耕作的勤懇立場，與讀者共勉。