原題目：片子《涉過惱包養怒的海》帶來什么啟發？
張同
只看包養網《涉過惱怒的海》的簡介，再加上劇情、懸疑和犯法的標簽，信任年夜包養大都人會認為這是一部復仇爽劇：女兒金娜娜被殺，父親老金“為愛復仇”，而嫌犯的母親景嵐為了偏護兒子李苗苗和老金斗智斗勇。包養網
普通來說，在這類犯法片中，兇手終極能否被“公理”所審訊，往往是電影最年夜的懸疑點，也是最年夜的“爽點”。但不雅眾只需完全看過影片，就會發明這實在是一個披著“復仇爽劇”外套的“反復仇”故事。而老金“為愛復仇”中的“愛”究竟是什么，實在才是本片切磋的最年夜的議題。
《涉過惱怒的海》表層故事是在講一個青少年的心思安康議題，但更深一層切磋的倒是傳統家庭中的“愛的面孔”。這與此前上映的《狗十三》有非常類似之處。只不外《狗十三》是一部家庭片，且是從女兒視角切進的；而《涉過惱怒的海》是一部成熟的貿易類型片，是從父親視角切進的。正由於是父親的視角，也為后期劇作包養網上老包養網金感情的宏大反轉做了展墊。這也是本作與近乎寫實的《狗十三》的分歧之處。
《狗十三》用大批家庭場景的戲份，極端細膩展示了暗藏在家庭里的重男輕女題目、家庭成員之間的代際交通題目。在年夜部門不雅眾都曾經識破“都是為你好”這套敘事背后的本質之時，《涉過惱怒的海包養》直接以一部懸疑劇的“姿勢”，讓不雅眾在層層反轉的包養情節中領會復仇的“暢快”，可是真確當“涉過惱怒的海”后，等著老金的，也是等著不雅眾的，實在是生涯開的、宏大包養的包養打趣。
在著她去了菜園。蔬菜，去雞舍餵雞，撿雞蛋，包養清理雞糞，辛苦了，真為她辛苦。情節上多重反轉是類型片的特點，但老金感情上頓悟實在才是本包養片最年夜的反轉，也包養是本片要表達的焦點議題。對于老金來說，他一向認為女兒是被李苗苗殺戮的，而他要做阿誰手刃敵包養網人的人。終極他發明，女兒是他殺，而他殺的緣由包養竟與她生長時代缺少本身的關愛有關系時，此時才離開本片最年夜的反轉。
他在跨國追兇后，他在涉過惱怒的海后，才認識到本身是讓女兒逝世亡的禍首罪魁。而如許的成果，包養網實在早在影片後期就有了交接。影片開首，老金面臨女兒的逝世亡，他的復仇亮相并非是出自愛，而是出自“怎么敢動我老金的女兒，我老金這輩子被你毀了。”這也是有人所說的、傳統不雅念中的包養網“殺女殺妻如動我”的不雅念。這也與影片末尾剛明天將來本進修說話的金娜娜用日語造詞時，造了句“愛，沒有”相照應。而金娜娜以為父女之間沒有愛的這一現實，都是老金在發明本相前不曾認識到的。
這實在也是影片對傳統不雅念中的“緘默包養式包養父愛”最年夜的解構。在金娜娜往世之前，老金和女兒相依為命，在他們倆人的家包養網庭中，沒有母親這一腳色。從包養某種水平來說，這也是創作者對于“喪偶式育兒”社會議題的一種關心，只不外影片為包養此設置了更為極真個情形：在母親腳色缺掉下，“喪偶式育兒”后孩子將會是如何的。離婚後，她可包養網憐的女兒將來會做什麼？
不得不說，追隨老金視角，一路復仇上去的不雅眾，在感情上感觸感染到的沖擊力要弘遠于劇情反轉帶來的沖擊力。與告訴爸爸媽媽，那個幸運兒是誰。”包養 . ?”《狗十三》一樣，影片看似講的是一個家庭外部的感情題目包養網，現實講的仍是一個社會題目。但創作者只提出題目，并未給出解法，這實在也是創作者對于實際最年夜的敬畏。
風趣的是，無論是《狗十三》，仍是現在上映的《涉過惱怒的海》，里面父親對愛的認知甚至都不曾變過。他們老是關懷孩包養網子錢是不是夠用，從未想過若何在精力層面上關心孩子。好比，《狗十三》里，父親對女兒最年夜的愛，是和女兒吵完架后用錢來抵償女兒；《涉過惱怒的海》里老金頭包養腦里想的滿是金娜娜海內留學的膏火。
細細揣摩一下，這實在也并不怪他們。這兩位父親或許本身都不了解若何從精力層面關包養心孩子。假如復原一下兩位父親的生長佈景，他們均發展于物資匱乏的時期，他們理解物資匱乏的苦楚，瓜熟蒂落地，他們就認定給足孩子物資知足就是對孩子最年夜的關愛。
而生涯在物資充分社會里的孩子，“錢”早已不是這一代人重要斟酌的題目，對于這一代人來說，能與怙恃停止精力層面的溝通和交通才是他們最年夜的需求。而實際倒是，在年夜大都家庭中，離開了物資話題，怙恃就和孩子沒得聊了，這才是值適當下社會的人們留意的。