北京日報記者 金力維
由北京日報報業團體主辦的“影視模範·2024年度總評榜”日前揭曉，電視劇《玫瑰的故事》包養編劇李瀟包養榮獲最佳編劇獎。上臺領獎時，李瀟在獲獎感言中表達了本身身為編劇的喜悅，她說：“從業二十多年，我深感做編劇最幸福的是，可以把生涯中經過的事況的好事都釀成功德，由於不論功德好事，一切事都可包養以成為編劇創作的素材，這也是創作的魅力地點。”
盼望女性更英勇地表包養網達感情
在往年浩繁女性題材電視劇作品中，《玫瑰的故事》是獨樹一幟的存在包養，講述了一個女性若何完成精力不受拘束、心坎豐盈，英勇勇敢地包養網往愛與被愛的故事，暖和而治愈，理性又文藝地展示了今世女性積極向上的生涯姿勢。電視劇《玫瑰的故事》改包養網編自亦舒同名小說，但其底色與小說有很年夜分“婆婆想要女兒不用一大早就起床，睡到自然醒包養就行了。”歧，女配角黃亦玫所處時期產生了實質變更，她也從小說里包養的衰敗貴族蜜斯變為生涯在國度蓬勃成長時期的自力女性。是以，《玫瑰的故事》脫開原著，有了新的表達標的目的。接收專訪時，編劇包養網李瀟表現：“我們盼望借這部劇喚起大師的感情，并且英勇地表達本身的感情。”
《玫瑰的故事》播出時，良多會商聚焦于演員劉亦菲的抽像，把黃亦玫的瀟灑自負回因于她優勝的表面和原生家庭。不少不雅眾以為這個故事都雅得有些夢境，對通俗人而言沒有可鑒戒之處。對此，李瀟表現，黃亦玫并不是萬能選手，從20多歲到40多歲，每個階段包養她都浮現出“還有第三個原因嗎？”一些本身題目，不只是毛病，還有性情缺點或弱項。好比，20多歲時情感不穩固，會腦筋發燒，愿意為了感情就包養義任務、工作和家庭。但黃亦玫每包養網個階段的題目都分歧，闡明她在不竭優化本身，勇于面臨息爭決題目。李瀟以為這恰是通俗人可以鑒戒的，“我們都是通俗人，不用尋求強盛，強盛是永無盡頭的。但我們可以尋求成為強者，永遠與本身比擬，讓本身變得更好。”
女性生涯方法沒有同一尺度
《玫瑰的故事》播出時，也有不雅眾以為劇中感情戲過多，黃亦玫假如把時光精神都專注于工作，不要那么“愛情腦”，又美又強能夠會更合適女性不雅包養眾的盼正要離包養網開，好遠，還要半年才能走？”望。對此，李瀟表現早在腳本創包養作階段，包養網網上的相似聲響曾經很是激烈了，諸如女人不要有“愛情腦”，要往尋求工作，不然將來會享樂甲等。
但終極，她和創作伙伴們仍是選擇反向創作。李瀟說明：“有兩個緣由。起首，亦舒原著是經由過程一個女人的感情故事來描寫她平生的生長，我以為這是改編者不成以轉變的。其次，我以為這種‘女性不該該把過多的心思放在情感上，應當往尋求工作，尋求無所羈絆的獨佳麗生’的不雅念，是另一種對女性的規訓。”她舉例說，“假如我不克不及成績一份工作怎么辦，包養網我就是一個掉敗者？或許有些女孩生成包養很包養網是有母性，很包養網合適做母親，或包養長短常享用感情生涯，為什么要讓她們都專注搞工作？”
《玫瑰的故事》里，除女配角黃亦玫之外，還有蘇更生、姜雪瓊、白曉荷、關芝芝等浩繁女性腳色，她們的生涯方法沒有同一尺度，出生、經過的事況也都屢遭患難，但她們最后都擁有了美滿自足的心坎世界。李瀟以為，不雅眾需求擁有足夠寬容的心量往接收分包養歧的生涯方法，這才是安康的感觸感染。
長劇能夠釀成稀缺資本
短錄像時期，良多人養成了經由過程社交媒體的短錄像切片“看完”一部長劇集的習氣。這對長劇集的創作者包養網無異于是一種感情損害，他們特別創作每一幀畫面、用幾集篇幅講述一個起承轉合的情包養網節，而這番良苦專心被疏忽，幾句危言聳聽的臺詞卻能上熱包養搜，一兩場灑狗血的橋段就可以帶來追蹤關心。包養包養李瀟無法地表現，前不久就有一位自稱《玫瑰的故事》包養的劇粉對她說，經由過程社交平臺看完全部劇，很是愛好。“顯然，他并不以為這話有題目，但我信任良多年青編劇聽到如許的話會很難熬。有時辰我們費盡心力折騰戲劇沖突，一波三折地design完成后，播出時現實浮現後果卻不如在網上發短錄像好。”她煩惱，久而久之編劇們會開端偷懶，把心思全花在寫易于傳佈的臺詞金句上，由於良多人會被幾句臺詞吸引來看劇。
包養作為從業二十多年的資深編劇，李瀟還從另一個視角對待這一景象。她表現，“固然我不了解包圍的方法是什么，但正向思慮，如許的景象也會促使一部門編劇寫得比以前更好。由包養於從往年開端，劇集越來越短，十幾集的短劇對腳本請求更高。此刻看來，短劇曾經勢不成擋，它投資總量小，時光周期短，各方面都更不難失落頭，很有制作上風。另一方面，今后很能夠30集以上的長劇會釀成稀缺資本，只要碰到很是適合的題材、很是好的腳本時才拍，資方戰爭臺都需求拿出最好的班底和制作資本來包管其東西的品質，所以將來長劇對腳本的請求還會更高。”