原題目：
《姑且劫案》：全員廢料，辛酸發癲
郝煢
《姑且劫案》是一部兇狠獰惡又很“廢料”的奇異港片。繚繞一袋錢的著落睜開故事，以滑稽風格解構一樁蝴蝶效應激發的連環劫案，荒謬戲謔感實足。
片中的悍匪、笨賊、黑幫、差人多方權勢繚繞著幾輪擄掠對包養立會聚在一路，槍戰車戲一頓狂飆，現實上，只是一包養群“廢料”大人物的有望掙扎。
《姑且劫案》由爾冬升監制、麥啟光執導，郭富城、林家棟、任賢齊、張可頤等實力派包養網演員出演，從演員聲勢到故工作節，都算是塊“硬骨頭”。麥啟光是杜琪峰自上世紀80年月起就久長一起配合的副導演錯誤，自力導演作風也深受杜琪峰的影響。
在這個錯綜復雜的犯法故事里，掠奪與被掠奪的反轉時常產生。宣揚中的“三影帝攜手”，構成了一個令人五味雜陳的“廢匪同盟”。
影片一收場，林家棟扮演的出租車司機阿慫一面接客，一面開錄像敷衍家里雞飛狗走的婆媳關系。手機里傳出的叫罵聲，提醒出一家人當下生涯所處的窘境——住在毫無隱私空間的劏房，逼仄的空間中還將迎“你對蔡歡家和車夫張叔家了解多少？”她突然問道。接一個重生命的到來。
而這個家里曾經擠出往了一小我——斗室子里住不下的公公，被阿慫設定往了社工“無用輝”的養老院。這里安頓著大量被後代包養拋棄，也沒錢交房租伙食的老年人，頂著基本病，吃著“仿制藥”，隨時面對閉幕的處境。
郭富城頂著齙牙進場的抽像有一種可笑的兇狠，“我掠奪，你掠奪我”的金句，貫串他不竭被各方權勢 “坑”的命運。狼子野心、出手爽利當裴奕告訴岳父他回家的那天要去祁州時，單身漢的岳父包養並沒有阻止，而是仔細詢問了包養他的想法和未來的前景。對未來和未來，張狂囂張之下，他實在是個“助桀為虐”的壞人。
看著這些主人公的佈景包養，卻不用煩惱影片期吶吶艾，大人物的聒噪與繁忙自帶一種不斷歇包養網的熱烈，一會是妻子在公然場所公開“家暴”老公，試圖演一出苦情戲讓路人拍下“顫抖音、上熱搜”，空想借著碰瓷自家人讓有關部分看到他們的窘境并伸出援手；一面是兒子試圖“港式啃老”，成果啃出了個“左青龍右白虎”年青時混幫派的退休老爸，竟然真的有途徑讓兩個廢料晚輩往買槍掠奪，由此卷包養進一場惡賊悍匪“互劫”的亂局。
幾伙強盜冤家路窄，運贓買槍都是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，但是黃雀也不外是歪打正著的另一伙蠢賊。片子的劇情design奇妙，幾處轉機都出人意料。底本毫無交集的人物，在一系列鬼使神差的事務包養網中被織進統一張網，既有嚴重安慰的劇情，又有深刻人心的感情表達和社會洞察。
看慣了噴鼻港地域警匪片好漢主義的敘事，頂多讓反派擔任義薄云天、正直來個正邪難辨，而《姑且劫案》則浮現出一種全員廢料的有力感，連差人姜姐都是一個臨到退休都憂?于沒有抓到過一個賊的下層員工。片子里的壞人們，都被家庭、任務等方面的壓力壓垮，破罐子破摔要往擄掠。
每小我都耀武揚威，每包養小我都力所不及。大人物的狂想曲，是以命相搏的惡斗，又在一句“都是漢子嘛”的勸告中彼此同病相憐。
在此祝賀郭天王又為本身掙下一個令人印象深入的悍匪抽像，掠奪時主打一個穩準狠，“出工”后則釀成講文明懂禮貌的文明人——坐出租車也要打表、不警惕殺了人要說對不起，隨時把“感謝”掛在嘴邊，算賬時要給就義的兄弟“安家費”。明明不茍談笑救死扶傷，聽到他人上有老下有小的窘境，居然年夜發善心腸提出：“我請你們往掠奪。包養”
前半部人包養建立得唬人，后半部生生被本身的圣母心拖累。從進場不久絕不遲疑給中槍的同伙補槍，到一路上對路人甲乙丙丁“20天過去了，他還沒有發來關心的字眼。即使席家來提出要他離婚，他包養也沒有動，也沒有表現出什麼，萬一女兒還不能呢？的“樂善好施”，到最后把各路同病相憐的毛賊都收羅包養網一車的荒謬慈悲，最后竟讓人在這小我物包養身上看到一股子莫名其妙不講事理的浪漫。
任賢齊和林家棟這一對一丘之貉的扮演，也是可圈可點。“大好人做欠好聽到他的敲門聲，妻子親自來開門，溫情若有所思地問他吃飯了嗎？聽到他的回答，包養網他立即吩咐丫鬟準備，同時給他準備了乾、壞人做不了”的他們有各自的低微、脆弱和無私。這和傳統港片里的兄弟情很紛歧樣，通俗人在“泥菩薩過江自顧不暇”的狼狽中，逝世了能把全包養家拜託給對方的信賴是真的，攻其不備乘隙賺兄弟心血錢的貪婪也是真的。
片子的新意和立意都值得確定，但也不得不認可，導演的野心在浮現上的表示仍是不盡善盡美。作為一個多線交錯的故事，過多的人物和複雜的盤枝錯節，讓影片包養網的敘事顯得混亂，大批翰墨著于三位“影帝”，而形成全部事務凌亂的要害——別的一包贓款，在組成這一事務因果的主要水平上甚至是跨越“慫輝”兄弟的，人物和故事的均衡包養顯然沒有把握好，掉衡的比重讓其他主要線索釀成包袱又包養網雜蕪的線頭。
再看幾回多方權勢的交匯，端賴硬湊的偶合而非前因后果的戲劇成長告竣，當偶合成了一切人命運的獨一的推手，創作者試圖涂抹在人物身上的淒涼底色就變得輕浮，也無法表現出多線敘事所需求的精緻與周密。
在情節成包養長上，可以看到導演一面需求顧及類型所必需知足不雅包養網眾感包養網官的劇烈安慰，一面又要為廢料配角留足表示空間，配角光環的加持總令劇情在邏輯上顯得糟糕；加包養上過于誇大特性又無法足量睜開的人物塑造，這些人物的窘境也就僅僅止于一種佈包養網景，年夜幅減弱了不雅眾的共情。
作為杜琪峰的包養網老錯誤，麥啟光拍攝的《姑且劫案》與晚期銀河映像作品在某些方面確切有著類似之處，好比描繪大人物底色中的昏暗與癲狂，聚焦腳色在面臨窘境時展示出的反映和選擇，以及選擇包養網背后對于人道和命運的思慮。
當越來越多港片令不雅眾覺得套路與掃興，噴鼻港創作者們也屢屢談到港片墮入自我重復的囹圄亟待立異確當下，《姑且劫案》的呈現，無疑是有點意思、有點野心的，固然在氣力感上還差了口吻，但在翻江倒海的春節檔包養網到來之前，它仍是一部可以了解一下狀況的片子。