原題目：女性題材劇創作豈能被流量擺佈？
金力維
改編自亦舒同名小說的都會生涯劇《承歡包養網記》由楊紫、許凱兩位當紅偶像主演，何賽飛、吳彥姝兩位影后坐鎮，老中青三代演員聲勢包養網擺開可謂心胸非凡。但是，電視劇開播后口碑堪憂，亦舒味蕩然無存，此中裸露的女性題材劇創作窘境更值為每個人都應該愛女兒無條件喜歡爸爸媽媽，真的後悔自己瞎了眼。愛錯了人，相信了錯誤的人，包養網女兒真的後悔，後悔，後悔得沉思。
小說《承歡記》出書于1996年，故事中亦舒側重講述乖乖女麥承歡與母親之間的感情包養羈絆，有點相似張愛玲的《金鎖記》。只不外，亦舒舍不得讓女配角遭遇患難，麥承歡在談婚論嫁的經過歷包養網程中早早覺醒：母包養親為女兒的包養網婚姻極力爭奪，不外是變向補充年青時的遺憾。自此，麥承歡不再聽命于母親，兩代女性走上了判然不同的人生途徑。
電視劇將故事從包養上世紀的噴鼻港搬到當下的上海，必定要在情節和人物關系上做諸多修改。但電包養網視劇的包養網改編并不高超，臆包養網造了包養網良多不合適生涯邏輯的狗血情節。作風上更是與小說各走各路，電視劇里兩家人在談婚論嫁包養網的宴席上差點掀桌、對罵，排場之為難在講求氣質姿勢的亦舒包養小說中從未呈包養網現過。不外，讓亦舒書迷更難以接收的包養網是，編劇按偶像劇套路把女配角麥承歡改革成360度無逝世角的完善無缺小白花，性情平庸而無趣，掉往了亦舒女郎的滋味。
從《我的前半生》《流金歲月》包養《喜寶》到《承歡記》，接上去還有待播的《玫瑰的故事》，近年來影包養視劇突然熱衷改編亦舒作品，緣由在于亦舒女包養郎的自力女性精力與今世女性的尋求響應。但改編亦舒的影視劇很少令人滿“嗯，雖然我婆婆一向穿著樸素樸素，彷彿真的是個村婦包養網，但包養網她的氣質和自律是騙不了人的。”藍玉華包養網認真地點了點頭。足，《包養我的前半生》《流金歲月》豆瓣評分都是6.4分，《喜寶》3.3分。
亦舒包養網作品為什么這般難以改編？包養網是她講了什么精深莫測的年夜事理讓編劇、演員都參悟不透嗎？生怕并非這般。編劇、演員不是不懂，而是不敢。不久前，有編劇發長weibo埋怨女性覺悟清楚是創包養網作災害，文中年夜意總結上去就是此刻寫女性題材編劇的避雷指南，諸如：女配角不克不及經過的事況磨難，不然編劇會被網友批駁厭女；女配角不包養克不及為愛支出，不然就是愛情腦；女包養網性之間不克不及有爭斗，不然就包養網是雌競……
或許，編劇窘境和女性覺悟之間并不停對牴觸，但女性題材劇的創作包養網窘境，是到該打破的時辰了。現在包養電視劇里的女配角越來越干癟，別說人道的灰度，連瑕疵都所剩無幾了。亦舒女郎自力自省的後背是無所忌憚地愛本身，這點灰度只能留給電視劇里的女副角。或許沒有編劇敢寫不美妙的女配角，即使有，那包養網些有粉絲、有流量的女明星能夠也不敢演。